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总的来说,肯式”奇幻或史诗奇幻的合适时机,因为在电影之后它又  马可·卡拉拉 这是一个既困难又简单的问题:困难是因为不可能列出一个完整的简单清单;很容易,因为可以给出指示,使我们能够逐个评估每个工作案例,并自己回答我们是否想要它。 一般来说,只要是奇幻小说,引起瓦波特帕的兴趣。什么是奇幻小说?叙事基于“如果”、“如果会发生什么”,具有奇幻的性质:奇幻中的“不可能”,科幻小说中的“可能但不太可能”或“理论上可能”(显然,根据我们的知识)。

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如果这个故事是基于一个可靠的“假设”(或多个假设),那么我们可能会对它感兴趣。我们对那些“如 电话号码列表 果”是从某个东西的副本中复制而来、被看过一千次等等的作品不感兴趣。例如,如果有人想用精灵生活在森林里、矮人生活在矿井里的想法让读者感到惊讶,那就是一个坏主意:它有点被过度使用了,没有真正喜欢奇幻小说的读者(通常是科幻小说读者),那些寻求新奇、寻求新的奇妙愿景的读者会发现它很有趣。

 森林里的精灵以

及作者喜欢的任何东西都可以,只要他不希望这成为故事的精彩亮点(或者用陈词滥调制作的纸质中世纪,与真实的非常不同):迈克尔·斯万维克的《铁龙之女》和电子游戏《奥秘》中都有精灵,在这两种情况下,它们都是“经典”托尔 博目录 金风格奇幻作品的绝佳演绎。首先,斯旺威克对神话的忠诚和对神话的深刻了解,使我们能够以现代的方式重新诠释奇幻作品,而不是将其简化为审美复制,在某种意义上重做了托尔金所做的神话工作(或在任何情况下采用其方法)。

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